60 • Mara Patricia Hernandez

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ALULA

2016. 8.5x11, 24 pages.
from the introduction:

In a visual poem, language is the essence; and the verbal language functions as an accompaniment to the image. In a visual poem, not only words are involved; also typography, letters, spaces, colors (or the absence of) as part of the poem. In a visual poem, verbal and iconic meaning converge and mutually explodes.

I aim to make the eyes feel, not using the letters as a simple media, but as the significance. Seeking to dismember, reassemble, subsume, and dislocate the letters of the word to regain its individual identity without losing sight of the meaning of the whole. Placing the words on the tightrope, unbalancing and moving its gravitational point to enable us to see the center of their peripheries; its nature as stroke, rather than as point and long before as meaning. Using layers, visual elements, colors and textures to make letters, words and thoughts to speak, feel and vibrate in themselves; interlaced to form a kind of metalanguage which operates in a dissimilar way.

In this journey I intend to seduce, backward and forward, the magic of palindromes: a word, a phrase, whose meaning may be interpreted the same way in either onward or inverse direction, by creating a new tone.

En un poema visual, el lenguaje es la esencia; y lenguaje verbal funciona como un acompañamiento para la imagen. En un poema visual, no sólo las palabras están involucradas; también la tipografía, las letras, los espacios, colores (o la ausencia de los mismos), como parte del poema. En un poema visual, el significado verbal e icónico converge y mutuamente explota.

Mi objetivo es que los ojos sientan, no usando las letras como un simple medio, pero como el significado. Busco desmembrar, volver a armar, subsumir y dislocar las letras de la palabra para recuperar su identidad individual sin perder de vista el significado del conjunto. La colocación de las palabras en la cuerda floja, desequilibrando y mover su punto de gravedad que nos permita ver el centro de sus periferias; su naturaleza como accidente cerebrovascular, más que como punto y mucho antes en el sentido. El uso de capas, elementos visuales, colores, texturas para hacer de letras, palabras y pensamientos a hablen, sientan y vibren en sí mismos; entrelazados para formar una especie de metalenguaje que opera de una manera diferente.

En este viaje tengo la intención de seducir, en todos los sentidos, la magia de palíndromos: una palabra, una frase, cuyo significado puede ser interpretado de la misma manera en cualquier dirección hacia adelante o inversa, mediante la creación de un nuevo tono.


El trabajo de Mara Patricia Hernández manifiesta las posibilidades de experimentación de la literatura a la que hemos estado expuestos –y casi forzados- a leer tradicionalmente, en una actitud en la que la objetividad y la racionalización van más allá de los criterios de textualidad en sí. La adecuación del sentido literario visual en un enfoque de materia tipográfica, nos devela la exquisitez del concretismo en el que Hernández hace de su poesía visual.

The work of Mara Patricia Hernández displays the possibilities of experimental literature, which we have been almost forced to read traditionally, to be read with an attitude in which objectivity and rationalization go beyond the criteria of textuality itself. The realization of a visual literary sensibility in a context of typographic material exposes the exquisiteness of the concretism in which Hernández makes her visual poetry.

—Bibiana Padilla Maltos

El palíndromo, o estructuras palindrómicas, como nos dice Mara Patricia Hernández en su prefacio, están en el meollo de estos poemas, lo que destaca su naturaleza mandálica, o sea, objetos de contemplación intensa para crear una idea de la forma del universo y de nuestro lugar allí. Esa naturaleza también se crea por la cualidad brumosa, de ensueño, y líquida, que se ve más vívida por estar en blanco y negro y gris. Esa brumosidad visual está en balance con la presencia aguda de palabras y letras enigmáticas, para crear una dinámica que nos agarra tanto visualmente como conceptualmente.

Palindromes, or palindromic structures, as Mara Patricia Hernández tells us in her preface, are at the core of these poems, which suggests their nature as mandalas, or objects of intense contemplation in order to create a sense of how the universe might be formed and what our place in it is. That nature is also created by the poems' misty, otherworldly and liquid qualities, which is made more vivid by their being in black and white and grey. That visual mistiness is balanced against the sharp presence of enigmatic words and letters, creating a dynamic that is both visually and conceptually compelling.

—John M. Bennett

Xerolage 60


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